黄庭坚书法草书,波澜壮阔

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黄鲁直书法欣赏【廉颇蔺上卿传】01

黄鲁直书法欣赏【李拾遗忆旧游诗卷】01

    黄山谷书法小说欣赏,结体中宫收紧,由大旨向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,大摇大摆。笔划干净利落,无累赘之处,无绵弱之病,欣赏之余,好似喝了一坛陈年名酒,一唱三叹,一荡胸中浊气。小篆《颇蔺上卿列传》是黄庭坚的代表作之一,所书内容为历史之父史记中的名篇,汇报的是有穷时代秦国宰相蔺上卿"先国家之急而后私仇"的传说。《廉颇蔺上卿传》线条一波三折,气贯于胸,笔下生风,荡气回肠。其行笔似江河汹涌澎拜,一泻百里,势不可挡,洋洋大观,波路壮阔。通篇原原本本,万法归宗,略无机械,舒展大度,沉着痛快。笔从画中起,回笔跳转,如阵云之遇风,往而却回。行笔临危不乱,有徐有疾,圆劲飞动,节奏流畅。笔划长枪短戟,劲挺刚健,升腾跌宕,干脆俐落,回环往复,阪上走丸。

    黄庭坚书法欣赏,在苦悟用笔与勤劳书作的悠长历程所左右的离奇的控笔绝技,与其洒脱主义的点子气质,通过全数灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂黑体长卷,表现得老大干净。此作在点画形态上更显奇妙,画长点短,已经完全超过了汉字本身的结构规律。为了线条美的构造表现,一切都是遵从于线条为法则,其高腕运笔的执笔格局在此更趋灵活自由,更丰富展现力。李翰林忆旧游诗卷为黄山谷道人在绍圣年间被贬黔中后所书,是她晚年的石籀文代表作。正如沈启南在诗卷的题跋中所说:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之 '草圣'宜焉!此时黄山谷的仿宋法艺术术已达到炉火纯青的境地。李拾遗忆旧游诗为黄黄山谷书《李拾遗忆旧游寄谯郡元参军》石籀文卷。

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    李拾遗忆旧游诗书法用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变幻不测,为黄黄山谷大篆之代表作。李太白忆旧游诗诗书法,深得张旭,怀素隶书飞动浪漫的风度,而又具备友好的品格。黄鲁直的楷行根源东坡,又融铸《瘗鹤铭》,变成特殊的辐射式结构和震动笔法;而根本精力则在狂草,结构丰盛生硬的开合变化,用笔重申起倒擒纵的灵活运用,又故意地推荐小草的点法,足够其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的款型上进献了广大新的创办,变成十分的个人面目。《李拾遗忆旧游诗卷》(现成五十二行三百四十余字。原帖已流入东瀛)十二分聚齐地反映了他在狂草上的款式开荒。

黄山谷书法欣赏【廉将军蔺相如传】02

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    黄庭坚无论大字依然小字,无论陶文还是大草,都能给人一种博大磅礴之势。在临近开张欹侧、富于变化且有悖常理的形制体势中显得出一种奇特的天生丽质姿态,给人一种震慑感。如若说欧文忠是以大家的身价到场书法,苏子瞻是以文士都督的身份参悟书法,那么黄山谷道人书法规是这三头与其罗曼蒂克主义的办法气质融入的、在书法上的特别规反映。他学书还重视三个"韵"字,纵然在研究者与欣赏者这里,其"韵"往往为"奇"所掩,但大家依然坚定不移其取法的书法家中少不了对"二王"书法蛋氨酸的摄取。在学习"二王"的同临时间,他能遗貌取神,深得《兰亭序》似奇反正、似断实连之旨。就是对王书和颠张醉素的总结取法与通会,在博采有益的意见的进度中,酝酿造了他打开而驰骋、雄逸而豪迈,奇宕而自然,沉着而痛快,罗曼蒂克而理性的"山谷辐射体"。

黄庭坚书法欣赏【青莲居士忆旧游诗卷】02

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    遍观全篇,其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波,在起伏跌荡、舒卷自如、精彩纷呈的形态美中,工学形象与书法形象赢得了神助般的融入,浑然之中,让大家想象到李十二和黄鲁直跨时期的沟通——连想象都变得那般罗曼蒂克。从线条的挺拔雄逸中,大家亦就像能够感知到山涧老人那高执笔的动作情势。

黄山谷书法欣赏【廉将军蔺上卿传】03

    李供奉忆旧游诗卷是"深契藏真之法而自入神"的创作,对黄鲁直《李翰林忆旧游诗卷》的上学效法,要从完整上做把握。首先,此作节奏感强,线条的轻重是建筑作品旋律美的要紧,在自然的声势和综上可得的旋律中,其疏密的拍卖更显得大方多姿。其次,临摹此卷,必需小心旁观其运笔时的扭曲进度,这种运笔的把握包蕴四个范畴:第一范畴是中锋、侧锋的轮番使用,总体是以大前锋为主,然非常多造势的笔画皆已侧锋辅之,故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局;第二层是干燥的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻,这亦为我们的控笔练习提供了精粹的样本和模拟对象;第三层是要注意笔锋在分裂方向上的转动,这种旋转更进一竿的体现着黄鲁直甲骨文的翻笔特点,它的广泛选取是致使其创作风格轻巧自如、丰盛多变、罗曼蒂克罗曼蒂克和波澜壮阔的变现基础。

    廉将军蔺上卿传用笔的动作特征首要表未来张与驰、顿与挫的关系管理上,行笔临危不乱,这种被王元美成为"缓"之病的临危不俱不迫,恰是黄氏大金鼎文在用笔之上的特点之一。其一是其扭曲之笔的运用,黄鲁直书法的本事精通得是不行好的,他极擅长用锋,要管理好顺势书写与翻转笔锋之间的涉嫌;其二,黄黄山谷强调用笔,其石籀文之神能够说基本上是与其用笔分不开的,而那边的用笔全然超过了汉字本身的组织规律,为了表现线条的美,一切皆已经投降于线条为准绳,其高腕运笔的纸执笔格局在此更趋灵活,更有表现力。

越来越多黄鲁直书法欣赏

    黄鲁直接受的是道教的"禅宗",讲究"见性成佛",所以她的书法到了随机的地步,想象山谷沐手焚香,拜过自家佛释尊,坐于南窗以下,有门童铺纸磨墨,天地人融会,情绪何等清净。在苦悟用笔与努力书作的悠久进程所领会的独竖一帜的控笔技能,与其罗曼蒂克主义的气质,通过装有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂金鼎文长卷,表现得十二分根本。

愈来愈多黄豫章先生书法小说欣赏

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