花气薰人帖,书法纵伸横逸气魄宏大气宇轩昂

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黄鲁直书法文章欣赏【花气薰人帖】大篆

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    黄鲁直书法欣赏,花气薰人帖书法用笔猛烈挺健,墨色有浓润枯涩的浮动,是一件爱戴的小品文。此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行黑体。晚年草书书法,深得张旭,怀素甲骨文飞动罗曼蒂克的仪态,而又有本身的风骨。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体风云万变。花气薰人帖,纸本,纵30.7公分,横43.2公分,台南紫禁城博物馆内藏品。释文:花气薰人欲破禅,心思其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。

《花气薰人诗帖》-书法欣赏

  钟鼓文《青莲居士忆旧游诗卷》玉田生题跋:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之草圣宜焉!此时黄鲁直的大篆艺术已达成炉火纯青的境界。这件书迹无款印,原是附在宋元佑二年,寄许昌同伴王巩二诗之后,今已单身成一帖。前边原有识语,说:“王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡滑,又频送花来促诗,戏答。”可见原诗是为王诜作的,表示难于作诗。

      诗得法杜拾遗,善行大篆,楷法亦与众不一样。山谷道人出身于一个家学渊博的世家,老爹为盛名作家,与当下的王文公、欧阳文忠、梅尧臣都有来往。自小聪慧过人,一生命局多桀,仕途坎坷,与苏子瞻极为相似,热衷佛老,也不逊于苏。他自个儿说:“余学甲骨文三十余年,初以周越为师,故二十年感奋俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古代人笔意。其后又得张都督、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

    黄山谷书法结体从柳公权的行书得到启示,中宫收紧,由中央向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,龙行虎步。其天性特点拾壹分眼看,学他的书法将要小心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒张大度。书法录像。至于她的钟鼓文,赵吴兴说:“黄丞相书,得张士大夫圆劲飞动之意。”“如高人文士,望之让人敬叹。”

         他的草书,如《松风阁》,《苏和仲春日诗跋》,用笔如南齐冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的觉获得。其结体从柳公权的行草获得启示,中宫收紧,由基本向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,器宇轩昂。其本性特点拾叁分远近有名,学他的书法就要注意于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒张大度。至于他的金鼎文,赵文敏说:“黄太傅书,得张左徒圆劲飞动之意。”“如高人文士,望之令人敬叹。”

    黄山谷书法的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。黄黄山谷的宋体,如《松风阁》,《苏文忠央月诗跋》,用笔如齐国冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”  

         字鲁直,号黄庭坚,黄山谷,洪州分宁(今辽宁修水)人,世称“黄黄庭坚”。北周作家,与张耒、晁补之、秦太虚俱游学苏子瞻门下,天下称为“苏门四博士”,开创甘肃诗派。

    黄鲁直出身于多少个家学渊博的世家,老爸为有名小说家,与当下的王文公、欧阳修、梅尧臣都有走动。自小聪慧过人,终生时局多桀,仕途坎坷,与苏和仲极为相似,热衷佛老,也不逊于苏。黄鲁直字鲁直,号黄庭坚,豫章先生,洪州分宁今湖北修水人,世称“黄鲁直”。明代作家,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏子瞻门下,天下称为“苏门四博士”,开创莱茵河诗派。他谐和说:“余学甲骨文三十余年,初以周越为师,故二十年振奋俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得先人笔意。其后又得张经略使、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

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