张旭独一幸存楷书,纵逸不羁雄浑奔放

作者:艺术收藏

 

张旭是一位纯粹的书道家,把满腔情绪倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。张旭工诗书,善楷、楷书,尤以黑体最为有名,史称“草圣”,开创了狂钟鼓文法风格的样板。张旭书法得之于“二王”而又能独创新意,楷体摆正严肃,规矩卓殊。燕体风云突变,连绵回绕,起伏跌宕,线条丰饶饱满,极尽提按顿挫之妙。

图片 1

张旭《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》,为张旭存世最为可信的第一草书小说。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而关于小楷石籀文又不减草字之妙,其草字纵然古怪百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼而有之。

张旭书法欣赏【终年帖】01

图片 2

   张旭书法欣赏终年帖,留给子孙后代的是那如骏马Benz,倏忽千里,如云烟缭绕,变幻多姿的艺术形象。张旭的陶文以遒劲奔放客车气、远交近攻的笔姿和放纵罗曼蒂克的势态而为世人赏识。他的大篆迥异于“不激不厉”的巨匠书风,而取法于“纵逸不羁”的王献之。张旭终年帖释文:终年缠此,当治何理耶?且方有诸分张,不知比去复得一会。不讲意不意,可恨汝还,当思更就理。书法录制,所游悉,什么人同过还复,共同筹集散耳。不见奴,粗悉书,云见左军,弥若论听故也。

张旭书法【郎官石柱记】01

    张旭草楷俱佳,尤长楷书。他的黑体,名噪今世,影响后世,在神州书法史上据有极为主要的地位。张旭骇目惊心的壁书和屏书,今已没有,黑体文章《终年帖》等还可以从摹刻本中看见。唐蔡希综《法书论》云:乘兴之后,方肆其笔,或施于壁,或札于屏,则群象自由,有若飞动,议者认为张公亦小王之再出。唐吕总《续书评》云:张旭陶文,立性颠逸,超绝古今。宋米南宫《海岳书评》:张旭如神纠腾霄,夏云出岫,逸势奇状,莫可穷测。明项穆《书法雅言》:其真书绝有规矩,草宇魔幻百出不逾规矩,乃伯英之亚,怀素岂会及哉。

张旭《郎官石柱记》原石久佚,传世仅王元美旧藏“宋拓孤本”,弥足爱戴,历来评价什么高,明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。此石宋时已有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端肃穆厉,不失规矩,展现出小篆的小巧。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而至于小楷仿宋又不减草字之妙,其草字固然离奇百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”

图片 3

一直书法家曾有为数不菲演说:如《古今法书苑》谓:“张颠石籀文见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独行草,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为可贵也。”苏子瞻云:“当代称善行草者,或极其真行,此大妄也。真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有里正真书《郎官石柱记》,作字简远,如晋宋间人”。黄黄山谷更云:“唐人正书,无能出其右者。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,新疆,虽骨力不递,而法度森严。”有赞云:“丞相大篆,颓然天放;略有一点画处而意态自足,称得上神逸”,醉翁《集古录》云:“旭以小篆著名,而《郎官石柱记》真楷可爱。”

张旭书法欣赏【终年帖】02

图片 4

    东晋大书法家张旭,字伯高,吴县人。开元年间曾来常熟宁晋县尉《唐国史补》等史书所记,他性嗜酒,常喝得酩酊大醉,醉后呼叫狂奔,然后挥笔写字,临时竟用头发沾着墨汁疾书,洒醒后观赏本身的书法,龙飞凤舞 ,飘逸万态,认为有神力相助。常熟国民为了纪念张旭,直到明日,城内南门方塔左近还保存着一条沉“醉尉街”。旧时,城内还曾建有“草圣祠”,祠内的一副对联—“书道入神,落纸云烟,今古竞传八法;洒狂称草圣,满堂风雨,岁时宜奠三杯”,表明了邑人对这位燕书之圣的深入敬意。张旭洗笔砚的池塘也曾长期保留,称为“洗砚池”。张旭到常熟沙河市尉才十多天,有叁个花甲之年人为了一件麻烦事到县花花公子告状,张旭给她写了一张判决书,不料过了数日,那些老人又来求判,张旭特别恼火,指斥这一个老者道:“你怎么敢为了一件细小细节一再来求判。吵扰衙门!”这一个老公回答说:“小编其实不是为了再来求判,而是因为看到你上次判决书上的书法笔迹奇妙,想多得一些用作书法和绘画珍藏起来。”当张旭在讲话间获悉那老翁家藏有其先父的绝笔精品时,将在他拿来察看。张旭看见老汉先父的真迹时,惊呼“天下工书者也”,从此张旭尽得利用笔法的妙旨,书法艺术术大学进,成了冠绝那时候的一代书法我们。

张旭书法【郎官石柱记】02

越多书法欣赏

《广川书跋》也说“《郎官记》则备尽楷法,隐隐深严,筋脉结密,毫发不失,乃知楷法之严如此。失守法度者至严,则超过法度者至纵。世人不知楷法,至疑此非里正书者,是知骐骥千里,而未尝知服襄之在法驾也。” 《古今法书苑》谓:“张颠钟鼓文见于世者,其纵放古怪近世未有,而此序独燕体,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为爱戴也。” 这个批评,也从另方面证实了书艺中楷和草、严和纵的证实关系。唯有真生行,行生草。未有未能行立而能走者也。

《郎官石柱记》,拓本帖芯20.2×13cm。上博藏。唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十三年(公元741年)立,在吉林奥兰多。拓本前后有胡孝思、王元美、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余名题跋。后有清末民国初年包头人嵇燧为杨凡机章京造像一幅。

图片 5

张旭书法【郎官石柱记】03

张旭书法,初步于张芝、二王一路,以钟鼓文成就最高,史称“草圣”。张氏以继续“二王”守旧为自豪,字字有法。在“二王”基础上而又能独创新意,石籀文摆正庄重、规矩非常,被黄黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。另一方面又效法张芝金鼎文之艺,创设出浪漫磊落,风云突变的狂草来,其状惊世骇俗。

张旭陶文书法连绵回绕,起伏跌宕。他的钟鼓文线条雄厚饱满,有着“张妙于肥”的布道,极尽提按顿挫之妙。唐大国学家韩吏部在《送高闲上人序》中对她的黑体艺术推崇备至。李儇时,诏以张旭金鼎文、李翰林随想、裴旻剑舞被叫作“三绝“。张氏的石籀文往往在醉后书写,字也写得美好。杜子美在《饮中八仙歌》中说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落笔如云烟。”

图片 6

张旭书法【郎官石柱记】04

张旭是一个人极有性子的金鼎文我们,与李翰林、贺知章相友善,杜草堂将他三人列入“饮中八仙”,也足以说是东晋八圣之一。因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,索笔挥洒,变化无穷,若有神助。李肇《国史补》说,张旭每回饮酒后就写黑体,挥笔大叫,把头浸在墨汁里,用头发抒写。他的“发书”飘逸奇妙,异趣横生,连他本身酒醒后也颇为惊喜,那似有夸张之嫌。散文家高适在《醉中赠张旭》说他“兴来书自圣,醉后语尤颠”,大家也就称她为“张颠”。后怀素承接和升华了其笔势,也以大篆得名,并称“颠张醉素”。

图片 7

张旭书法【郎官石柱记】05

张旭为人自然不羁,豁达大度,卓尔不群,满腹经纶,学识渊博,书法造诣深厚。字如其人,字有纵横豪逸的气势,笔画接踵而至 蜂拥而上,有着疾如雷暴之险,开创了狂大篆风格的典范。钟鼓文之美莫过于就在于信手即来,不蔓不枝,给人以淋漓尽致之感。故事张旭每当灵以为来,就把宣纸铺在地上,用长发作毛笔,直书狂草,犹如醉酒当歌,是那么的风骚自在。《肚痛帖》、《古诗四帖》为其燕体的祖传文章。

《古诗四帖》相传为张旭的墨迹,在难得的“五色笺”上书写梁代诗人庾信的《步虚词》二首和东魏诗人谢灵运的诗二首,是张旭幸存人世间的罕见墨宝。此帖张氏以超过常规规的狂草书体,雄强奇伟,笔势纵逸。小说落笔力顶千钧,倾势而下,行笔婉转自如,有急有缓地荡漾在舒适的音频中。董其昌评说:“有悬崖坠,急雨旋风之势。”

图片 8

张旭书法【郎官石柱记】06

《肚痛帖》无款,传为唐张旭书。小篆6行,共30字。此帖用笔顿挫使转,刚柔相济,风云变幻,神彩飘逸,写来洋洋洒洒一气贯之。从刻帖中得以看看,写此幅字时是蘸饱一笔三回写数字至墨竭甘休,再蘸一笔。那样做可以保持字与字中间的气贯,仍是能够调控笔的粗细轻重变化,使整幅文章气韵生成,发生“神虬出霄汉,夏云出嵩华”的气势。(《肚痛帖》简要介绍:忽肚痛不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 怎样为计 非临。明王元美跋云:“张旭《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”)

图片 9

张旭书法【郎官石柱记】07

张旭是一个人纯粹的书法家,把满腔情绪倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在海南邺县时爱看公孙逸仙大学娘舞西河剑器,并据此而得石籀文之神。清代韩昌黎赞张旭书法为:“观于物,见景色崖谷、鸟兽虫鱼、歌舞大战、天地事物之衰,可喜可愕,一寓于书。”那是一个人真正的歌唱家对艺术的执着的真实写照。后人论及夏族书法,对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有争执,唯对张旭无不赞不绝口,这是艺术史上独占鳌头的。张旭小篆得笔法,后传大书法家颜真卿、崔邈。

图片 10

张旭书法【郎官石柱记】08

张旭在华夏书法史上占领极为首要的地位。专长向旁人学习借鉴,集纳各家之所长,使其书法臻于出神入化之境。其甲骨文是持续多于制造,那么她的甲骨文则是书法上巨大的换代与升华了。在那个书法成就上也是来源于一件事,开启了张氏的书法之旅。在中原人张国《幽闲鼓吹》中记述:张旭到常熟新河县尉才十多天,有四个老翁为了一件麻烦事到县花花公子告状,张旭给她写了一张判决书,不料过了数日,那几个老者又来求判,张旭极其恼火,斥责这一个老头儿道:“你怎么敢为了一件细小细节再三来求判。吵扰衙门!”那些老头回答说:“小编其实不是为了再来求判,而是因为看见您上次判决书上的书法笔迹美妙,想多得一些用作书画珍藏起来。”当张旭在言语间获悉这老翁家藏有其先父的遗书精品时,将在他拿来观望。张旭看见老者先父的真迹时,方信老人的爹爹实在是专长书法的人,从此张旭尽得利用笔法的妙旨,书法艺术术大学进。

图片 11

张旭书法【郎官石柱记】09

张旭不止专长书法,又工诗。与贺知章、张若虚、包融堪当“吴中四士”。张氏的诗 ,今存六首,都以写当然山水的绝句,构思新颖,意境幽深,独具一格。其七绝《山行留客》:“山光物态弄春辉,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”许多文士也能记诵。他的《桃花溪》诗也受到推崇。

图片 12

张旭书法【郎官石柱记】10

张旭(675年—约750年),字伯高,一字季明,塔吉克族,南宋吴县(今广西纽伦堡)人。初仕为常熟尉,后官至金吾军机大臣,世称“张上大夫。”善甲骨文,性好酒,世称张颠,也是“饮中八仙”之一。其母陆氏为初唐书法家陆柬之的女儿,即虞世南的外女儿。陆氏世代以书传业,有称于史李虎曾下诏,以李太白随笔、裴旻剑器舞、张旭黑体为“三绝”。

图片 13

张旭书法【郎官石柱记】11

图片 14

张旭书法【郎官石柱记】12

图片 15

张旭书法【郎官石柱记】13

图片 16

张旭书法【郎官石柱记】14

越多书法小说欣赏

本文由365bet网投足彩发布,转载请注明来源

关键词: