家居晚秋,陶文精谨金鼎文深厚

作者:艺术收藏

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书法欣赏-闲居秋日帖

《小楷临黄庭经》书法欣赏

        祝允明的草书书法师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。祝允明的草书作品有商品与艺术品之别,有应景之作与精心创作之别,有酒后之草、愤世之草、自嘲之草、玩世不恭之草。其作有残留嘴边的脂粉味、有艳词花酒飞红溅唾的污秽味、有豪情下酒的壮伟、有烂醉如泥的呓语。他的楷书早年精谨,师法赵孟俯,褚遂良,并从欧,虞而直追“二王”。祝允明能诗文,尤工书法,名动海内。他和唐寅意气相投,玩世狂放。与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。《名山藏》说:允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。祝允明《闲居秋日》草书,美国普林斯顿大学美术馆藏。写得古雅雄健,自然流畅,一气呵成,点画变化多端,格调纯正,具有强烈的节奏感和运动感。

         祝允明(1460-1526),字希哲、晞喆。因右手多生一指,故自号支指生、枝指生、枝指山人、枝山、枝山居士、枝山樵人等。世称“祝京兆”。长洲(今江苏吴县)人,自幼就聪慧过人,五岁时能写一尺见方的大字,九岁会作诗,以后博览群书,诗文有奇气。弘治五年(1429)中举,以后便久试不第,正德九年(1514),他被授为广东兴宁县知县,在岭南五年,后升任为应天(今南京)府通判,正德十四年(1519)年称病还乡。他的仕途与他的祖辈和儿子来说,都相差甚远,实际上他是一个不得意的文人。他和唐寅等人意气相投,玩世狂放。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为 “吴中四才子”。晚年,他喜独居作诗文,崇尚魏晋风流和禅宗,生活更加放浪形骸而不乐拘检,甚至玩世不恭,在吴门派中,他算最具有文人特质的一位。书法欣赏以楷书和行楷为最佳。

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  祝允明父为徐有贞女婿,自己又是李应祯之婿,祖父祝颢为进士,曾官至山西布政司右参政,相信在这样的环境里,他受到多方面的熏染。《明史.文苑传》称其“能诗文,尤工书法,名动海内。”

书法欣赏

  他的楷书早年精谨,师法赵孟頫,褚遂良,并从欧,虞而直追“二王”,其书《出师表》谨严浑朴。晚年,临写《黄庭经》不注重点画的形似,而结构疏密,转运遒逸,神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说:“古今临《黄庭经》者,不下十数家,然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已,......枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”他的草书师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。人称:“枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴!” 清代朱和羹《临池心解》认为:“祝京兆大草深得右军神理,而时露伧气;小草则顿宕纯和,行间茂密,亦复丰致萧远,庶几媲美褚(遂良)公。”

  《闲居秋日帖》虽整篇情墨交织,奇姿异趣,给人以强大的艺术感染力,作为观者为它恢弘的气度、精神和力量所折服。《闲居秋日帖》结构严密,似一组感情深沉的抒情乐章。书法以气引笔,磅礴澎湃,气势逼人,点画线条,盘旋飞舞,变幻莫测,用笔不拘成法,信笔挥洒,放浪形骸,去尽雕饰,一任自然。从中可以看出有张旭、怀素、黄山谷的笔意,尤其黄山谷的笔意较多。他一生中写了多少赤壁赋,无人知道。东坡以后,写《赤壁赋》似乎是成功书家的必修课,较之于《千字文》更甚,祝允明是唯一达到忘我境界者。祝允明代表作是《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等。

  代表作有《草书贾至大明宫早朝诗轴》,《箜篌引(即草书曹植诗手卷)》和《赤壁赋》等,流利洒脱,奔放不羁。《名山藏》说:“允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。”

        祝允明的草书代表着他的最高成就,晚年除去二王的困缚,任意挥洒,无拘无束,及至化境,承继了黄庭坚的点画之趣,较之黄庭坚则更加快捷迅疾,远师张旭之风,点画狼藉,不计工拙。人称:枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴!陶醉在书写的快感中,果敢、苍劲、恣肆、纵横,墨气淋漓,变幻如烟雾、奇怪如鬼神。祝允明是悲凉与失落的结合体,也是自嘲、人嘲,玩世、世玩,弃世、世弃,狂生、生狂,挥金如土的典范。清代朱和羹《临池心解》认为:祝京兆大草深得右军神理,而时露伧气;小草则顿宕纯和,行间茂密,亦复丰致萧远,庶几媲美褚遂良。

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