笔意清劲细笔游丝,自书诗帖

作者:艺术资讯

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书法欣赏【自书诗帖】

林逋书法欣赏【三君帖】

           林逋书法存世作品仅3件,《自书诗帖》是其中篇幅最长者。苏轼曾评价林逋:诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。陆游称赞林逋的书法:君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。倘若将其章法变为惯常用法,将行距收缩,必将形成剑拔弩张之势。林逋巧妙地将它们放置在超出常规的行距中,使小范围的矛盾消失在大面积的留白中,完美地衬托出单字笔画之美。近看具有视觉冲击力,远看又是一派虚和。

    林逋书法欣赏,作品的一个特点是行距十分疏朗,这种章法,在其它书家如:杨凝式、徐铉、李建中、范仲淹等人的作品中也有体现,但都没有林逋表现得突出;疏朗,在心理美感上和清新、静逸、脱俗最为接近,这也是林逋作品中的独特境界所在。一般来说,林逋作品的行距都比较整齐,字的大小差别也不大,与温润典重的李书比起来,性格、情感的表达趋向内敛和有限度。林逋书法,直接受李建中影响,因为,林逋曾拜李建中为师,并以能忝列门墙自许。林逋与李建中书法的最大差异是用笔,李书行笔以中锋为主,起收笔都藏锋,线条如锥划沙,丰厚而含蓄;林书大多以尖锋入笔,行笔险劲,转折处棱角分明,斩截有力;善于把情感性格体现在笔锋起收转落之间,而不是熔铸在线条形成过程的韵律之内。

          林逋对空间的巧妙处理,源于对黑白关系的高度认识和轻松驾驭,计白当黑、计黑当白,将黑白关系处理得游刃有余。此作几乎字字圭角外露,似刀削斧凿,不禁令人想起林逋孤傲不群,特立独行的个性。《自书诗帖》清朗疏阔,行距宽绰,行距大于字距,这种宽行距、大字距的作品,在早期的汉简中并不鲜见,在宋代奏折与信札中也较常见。但具体到书法创作中,除了五代杨凝式在《韭花帖》中略有运用外,将此类章法运用到书法创作中,并形成鲜明个性的,林逋当是开风气之先者。

    林逋的书法与他无拘无束的生活很有关系,隐逸生活给他的艺术提供了最大的自由度,但另一方面,隐居的生活毕竟显得狭窄和不丰富,又使他的创作格局不够阔达,具体技法也略显单调;所以他的作品就不如他后来的苏、黄、米等人的作品那样大开大合,纵情书写,这些也是林逋书法的不足之处。林逋的书法,存世的不多,比较有名的存世墨迹有三件;即:《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》,《秋凉》《三君》二札笔意轻快,《自书诗卷》沉稳庄重一些,但基本面目较接近。

          这种疏朗的气息,萧疏简淡,空灵有致。犹如穿行在梅林中,一股清香由远而近,袅袅而来。在字与字顾盼、行与行相望中,可切实体会到林逋不只是在纸上书写文字,其实是用毛笔经营着一幅纸上的梅林,粗重的笔画是老干,挺拔的线条是细枝。宽绰的空间是作者用心预留的,此作震撼人心处亦是这些美妙的空白。

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         林逋少孤力学,性恬淡好古,不趋荣利。结庐西湖孤山20年。不娶无子,种梅养鹤,自谓“梅妻鹤子”。鹤之轻盈舞动,不受羁绊;梅之群芳皆谢,我自凌寒,其实也是一种生命张力的最大放纵。林逋生于967年,卒于1028年,字君复,今浙江杭州人,北宋著名诗人,其“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”句为千古绝唱,著有《林和靖诗集》。善书,工行草,笔意类欧阳询、李建中。卒后,仁宗赐谥号“和靖先生”。对林逋而言,这种极宽的行距最大的功用是绝俗,有一种不食人间烟火的疏朗空寂,这也是林逋所极力追求的境界。

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    林逋善写行书。在三君帖信札里,书法结体昂挺,笔画线条细瘦,所以许多人形容他的字“有骨少肉”。而这件书法的字距、行距宽绰,字与字间多细笔游丝,起笔、收笔处多露尖削,转折方硬等,因此他的字往往给人“清劲”的感觉。历代评书,多有“字如其人”的联想。林逋终隐山林,因此有人认为他的字脱却了尘俗的习气。也有许多人认为,他的字犹如他笔底下的梅花:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏,幽淡而雅致,耐人品酌细尝。

    林逋字君复,钱塘人,一生没有做过官,终身未娶,传说40岁左右结庐在杭郡西湖的孤山,20多年履不践市尘,平日与梅花仙鹤为伴,称"梅妻鹤子"林逋在当时以旨趣高洁和善作诗文负有盛名,死后被仁宗皇帝赐谥为"和靖先生"。典故"梅妻鹤子":北宋处士林逋,隐居杭州孤山,不娶无子,而植梅放鹤,称"梅妻鹤子",被传为千古佳话。后比喻清高或隐居时也作:梅鹤因缘、妻梅子鹤。书法视频。据史料记载,林逋早年曾游历于江淮等地,后隐居于杭州西湖孤山之下,由于常年足不出户,以植梅养鹤为乐,又因传说他终生未娶,故有"梅妻鹤子"佳话的流传。直到今天,很多人都知道"梅妻鹤子"的故事,就连我们现在的辞书《辞海》关于"梅妻鹤子"条目也是这样记载的:宋代林逋隐居杭州西湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,人称其"梅妻鹤子"。

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